Autographe du dossier Demeny (British Library).

   Il existe deux autographes de ce texte :
   - le premier, intitulé Ce qui retient Nina et daté du 15 août 1870 (Steve Murphy a établi qu'il a été envoyé par Rimbaud à Georges Izambard avec sa lettre du 25 août 1870  : "Je vous envoie des vers, lisez cela un matin, au soleil, [...]"). Voir dans ce site : Archives Georges Izambard / poèmes de 1870.
   - le second, intitulé Les reparties de Nina, non daté, a été recopié à Douai très probablement en septembre 1870 (ci-contre).
   Nombreuses variantes. Notamment :
- la version Izambard comporte deux strophes supplémentaires après les strophes occupant les positions 8 et 24 dans Les Reparties de Nina ; par contre, elle ne contient pas la strophe occupant la position 16 dans le même poème ;
- la chute de la version Izambard est : "Mais le bureau ?" au lieu de "Et mon bureau ?".

Les Reparties de Nina

......................................................

......................................................

Que de choses verrons-nous, chère,
     Dans ces taudis,
Quand la flamme illumine, claire,
     Les carreaux gris !...

— Puis, petite et toute nichée,
     Dans les lilas
Noirs et frais : la vitre cachée,
     Qui rit là-bas....

Tu viendras, tu viendras, je t'aime !
     Ce sera beau.
Tu viendras, n'est-ce pas, et même...

Arthur Rimbaud

Autographe du dossier Demeny (British Library).

   Il existe deux versions de "Vénus Anadyomène" :
   - la première, datée du 27 juillet 1870, est celle que détenait Georges Izambard. Voir dans ce site : Archives Georges Izambard / poèmes de 1870
   - la seconde, non datée mais évidemment ultérieure, est celle du  dossier Demeny (ci-contre). Variantes aux vers : 4, 7-8. Plus ponctuation.

Dossier pédagogique  

Morts de Quatre-vingt-douze...

Autographe du dossier Demeny (British Library).

La date (et le lieu) indiqués par Rimbaud sont contredits par un témoignage d'Izambard (Rimbaud tel que je l'ai connu, p.63-64). Selon l'ancien professeur de Rimbaud, son élève lui aurait remis une copie du poème le 18 juillet. Information fort plausible, puisque le poème répond à une harangue patriotique parue le 16 juillet dans un journal bonapartiste, au lendemain de la déclaration de guerre contre la Prusse (15 juillet 1870). La date et surtout le lieu indiqués par Rimbaud dans le dossier Demeny doivent donc probablement être tenus pour des références symboliques, tendant à conférer une aura politique à son incarcération par la police impériale.

Morts de Quatre-vingt-douze et de Quatre-vingt-treize,
Qui, pâles du baiser fort de la liberté,
Calmes, sous vos sabots, brisiez le joug qui pèse
Sur l'âme et sur le front de toute humanité ;

Hommes extasiés et grands dans la tourmente,
Vous dont les cœurs sautaient d'amour sous les haillons,
Ô Soldats que la Mort a semés, noble Amante,
Pour les régénérer, dans tous les vieux sillons ;

Vous dont le sang lavait toute grandeur salie,
Morts de Valmy, Morts de Fleurus, Morts d'Italie,
Ô million de Christs aux yeux sombres et doux ;

Nous vous laissions dormir avec la République,
Nous, courbés sous les rois comme sous une trique :
— Messieurs de Cassagnac nous reparlent de vous !

Arthur Rimbaud
Fait à Mazas, 3 septembre 1870.

Autographe du dossier Demeny (British Library).

   Il existe trois versions de ce poème (deux manuscrits autographes et une version imprimée par les soins de Rimbaud) :
   - la première en date a probablement été celle détenue par Izambard, intitulée Comédie en trois baisers. Voir dans ce site les Archives Georges Izambard / poèmes de 1870
   - la seconde, intitulée "Trois baisers", a été publiée le 13 août 1870 dans le journal satirique La Charge. Voir à ce texte : Trois baisers. Elle présente des variantes nombreuses par rapport à la version Izambard : v. 4, 12, 14, 16, 20, 24, 27, 28, 30, 32. Plus ponctuation.
   - la troisième, intitulée Première soirée est celle du dossier Demeny (ci-contre). C'est la version de référence étant la dernière en date. Variantes par rapport à La Charge : v.3, 4, 11, 12, 20, 27-28, 31, 32. Plus ponctuation.

    Le lecteur constatera que, comme le dit Steve Murphy, "la variance n'est pas linéaire" (SM-IV p.84). Les variantes de la troisième version reprennent parfois la version Izambard. On pourrait donc être tenté de placer la version Izambard en position intermédiaire ... mais dans ce cas il faudrait constater que la version du  dossier Demeny "reprend parfois" la version Banville. Les variantes ne sont donc pas décisives pour établir la chronologie. Murphy, dont nous adoptons l'arbitrage, s'appuie surtout sur un argument psychologique, estimant que Rimbaud, à cette époque, était enclin à solliciter en premier l'avis de son professeur afin d'apporter d'éventuelles corrections.

Autographe du dossier Demeny (British Library).

Non daté.

     Izambard a situé la rédaction probable de ce poème en février ou avril 1870, au moment où Rimbaud rédige pour son professeur de lettres l'exercice de parodie intitulé "Charles d'Orléans à Louis XI", que publient toutes les éditions rimbaldiennes. Peut-être, mais le poème paraît bien plus original, bien mieux rédigé, en tous cas, que les pages en question, très scolaires.

     Nous reproduisons trois versions différentes des "Effarés" :

     - la première (ci-contre) est celle du dossier Demeny. Elle est datée du 20 septembre 1870.
     - la seconde (autographe elle aussi) a été jointe par Rimbaud à une lettre destinée à Jean Aicard (dont l'enveloppe porte la date du 20 juin 1871). L'année de la date inscrite au bas du poème est difficilement lisible : 
     Juin 1871 (LF, p.439) ?  Auquel cas Rimbaud aurait indiqué la date du recopiage (et de la correction) du texte ? 
     Juin 1870 (SM-IV, p.533) ? auquel cas il aurait pu vouloir indiquer le moment approximatif de l'élaboration. 
    Voir ce texte > Lettre à Jean Aicard
du 20 juin 1871    
     - la troisième version est une copie de la main de Verlaine dans son recueil de poèmes de Rimbaud confectionné entre septembre 1871 et février 1872. Le poème n'y est pas daté.
     Voir ce texte : Dossier Verlaine
(1871-début 72)

Variantes significatives par rapport à la version du Recueil de Douai : 
     Version Aicard : v. 16-17, 29, 31.
     Copie Verlaine : v. 12, 16-17, 26, 29, 31-32, 35.

Il existe trois autres versions qu'on ne reproduit pas ici :
- Une autre copie de la main de Verlaine, dont Murphy donne le texte dans SM-I (voir p. 262-263, 271-272), mais dont il n'existe pas de fac-similé. Elle ne présente que quelques variantes mineures de ponctuation par rapport à la copie Verlaine que nous publions.
- Une version imprimée en janvier 1888 dans The Gentleman's Magazine sous le titre Petits pauvres.
- Enfin, la version des Poètes maudits.
Voir ces textes dans AG-9 p.85-88.
 

commentaire

Daté du 29 septembre 1870.

Non daté. Mais la référence à la défaite de Sedan (2 septembre 1870) et à la captivité de Napoléon III permet de cerner avec précision le moment probable de la rédaction.

Non daté.

Steve Murphy : "Le poème pourrait bien dater d'août 1870, au moment où s'accumulent les défaites de la France dans la guerre contre la Prusse. Après le 4 septembre — avant la fin du mois en tout cas — Rimbaud sera en faveur de la guerre, pour la défense de la République." (SM-IV, p.519).

Commentaire

      Il existe trois versions de ce poème :

     - la première en date, probablement, est la version non datée que Rimbaud avait confiée à Izambard. Voir ce texte : Archives Georges Izambard / poèmes de 1870

     - la seconde est incluse dans la lettre à Théodore de Banville du 24 mai 1870 et datée "29 avril 1870".

     - la troisième, celle du dossier Demeny (ci-contre) est datée du 15 mai 1870 et présente des variantes significatives aux vers 4, 15, 25, 32. C'est la dernière version contrôlée par l'auteur et, à ce titre, celle qui peut servir de version de référence.

Dossier pédagogique

Non daté.

   Il existe deux versions d'À la Musique :
   - la première est une version détenue par Georges Izambard. Voir ce texte :
Archives Georges Izambard / poèmes de 1870
   - la seconde est celle du dossier Demeny (ci-contre), qui présente de nombreuses variantes intéressantes (voir notamment les vers : 5, 7, 8, 10, 14, 16, 17, 18, 19, 20, 28, 32, 33).

   Aucun de ces deux autographes n'est daté. 
   Pour le premier, Izambard a indiqué le mois de juin 1870, ce qui pourrait être confirmé par la découverte récente d'un document signalant l'exécution effective de la Valse des fifres le 2 juin 1870, au kiosque à musique de Charleville. Voir L.F. p.442.
   Pour le second, Steve Murphy conjecture une rédaction sensiblement ultérieure (septembre ?), en se fondant sur la suppression des allusions antimilitaristes de la première version. L'idéologie de Rimbaud aurait évolué avec la proclamation de la République (le 4 septembre 1870) et le siège de Paris (19 septembre) : il serait désormais partisan de la résistance face à l'envahisseur. Voir SM-IV, p.508 et 521.

Commentaire 

                                À la Musique 

Place de la Gare, à Charleville.

Sur la place taillée en mesquines pelouses,
Square où tout est correct, les arbres et les fleurs,
Tous les bourgeois poussifs qu'étranglent les chaleurs
Portent, les jeudis soirs, leurs bêtises jalouses.

— L'orchestre militaire, au milieu du jardin,
Balance ses schakos dans la Valse des fifres :
— Autour, aux premiers rangs, parade le gandin ;
Le notaire pend à ses breloques à chiffres :

Des rentiers à lorgnons soulignent tous les couacs :
Les gros bureaux bouffis traînent leurs grosses dames
Auprès desquelles vont, officieux cornacs,
Celles dont les volants ont des airs de réclames ;

Sur les bancs verts, des clubs d'épiciers retraités
Qui tisonnent le sable avec leur canne à pomme,
Fort sérieusement discutent les traités,
Puis prisent en argent, et reprennent : "En somme !.."

Épatant sur son banc les rondeurs de ses reins,
Un bourgeois à boutons clairs, bedaine flamande,
Savoure son onnaing d'où le tabac par brins
Déborde — vous savez, c'est de la contrebande ; —

Le long des gazons verts ricanent les voyous ;
Et, rendus amoureux par le chant des trombones,
Très naïfs, et fumant des roses, les pioupious
Caressent les bébés pour enjôler les bonnes...

— Moi, je suis, débraillé comme un étudiant
Sous les marronniers verts les alertes fillettes :
Elles le savent bien ; et tournent en riant,
Vers moi, leurs yeux tout pleins de choses indiscrètes

Je ne dis pas un mot : je regarde toujours
La chair de leurs cous blancs brodés de mèches folles :
Je suis, sous le corsage et les frêles atours,
Le dos divin après la courbe des épaules

J'ai bientôt déniché la bottine, le bas...
— Je reconstruis les corps, brûlé de belles fièvres.
Elles me trouvent drôle et se parlent tout bas...
— Et je sens des baisers qui me viennent aux lèvres...

Arthur Rimbaud

     Il existe deux versions de ce poème :
     - la première, intitulée "Credo in unam...", datée du 29 avril 1870, est incluse dans la lettre à Théodore de Banville du 24 mai 1870.
     - la seconde (ci-contre), intitulée Soleil et chair, datée "mai 70", est celle du dossier Demeny. Elle présente de nombreuses variantes.

     Parmi ces variantes, la suppression de trente-six vers, à la suite de la ligne de pointillés, dans la partie III. Certaines éditions restituent à cet endroit les vers correspondants de "Credo in unam...".

     Malgré la proximité des deux datations, la logique des variantes (atténuation des formulations déistes décelables dans la version envoyée à Banville) fait considérer Soleil et Chair comme une version sensiblement ultérieure à "Credo in unam..."

     Il existe deux versions de ce poème :
     - la première (non datée, mais nécessairement antérieure à celle du  dossier Demeny) était détenue par Georges Izambard. Voir dans ce site :
Archives Georges Izambard / poèmes de 1870
     - La seconde, qui n'est pas datée non plus, est celle du dossier Demeny (ci-contre).

 Principales variantes :
     - le sous-titre (changement de date).
     - la longueur : le manuscrit Izambard s'arrête au vers 156, sans qu'on en sache la raison. Steve Murphy pense qu'Izambard a tout simplement perdu la fin du texte (SM-IV, p.522).
     - les vers : 2, 14, 16, 25, 33, 35, 43, 53-56, 69, 71, 79, 81, 83, 87, 90, 91, 94, 95-96, 98, 108, 128, 130, 139-140, 142-144, 152, 153.

10










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50










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160









170

                              Palais des Tuileries, vers le 10 août 92.

Le bras sur un marteau gigantesque, effrayant
D'ivresse et de grandeur, le front vaste, riant
Comme un clairon d'airain, avec toute sa bouche,
Et prenant ce gros-là dans son regard farouche,
Le Forgeron parlait à Louis Seize, un jour
Que le Peuple était là, se tordant tout autour,
Et sur les lambris d'or traînant sa veste sale.
Or le bon roi, debout sur son ventre, était pâle
Pâle comme un vaincu qu'on prend pour le gibet,
Et, soumis comme un chien, jamais ne regimbait
Car ce maraud de forge aux énormes épaules
Lui disait de vieux mots et des choses si drôles,
Que cela l'empoignait au front, comme cela !

"Or, tu sais bien, Monsieur, nous chantions tra la la
Et nous piquions les bœufs vers les sillons des autres :
Le Chanoine au soleil filait des patenôtres
Sur des chapelets clairs grenés de pièces d'or
Le Seigneur, à cheval, passait, sonnant du cor
Et l'un avec la hart, l'autre avec la cravache
Nous fouaillaient — Hébétés comme des yeux de vache,
Nos yeux ne pleuraient plus ; nous allions, nous allions,
Et quand nous avions mis le pays en sillons,
Quand nous avions laissé dans cette terre noire
Un peu de notre chair... nous avions un pourboire
On nous faisait flamber nos taudis dans la nuit
Nos petits y faisaient un gâteau fort bien cuit

..."Oh ! je ne me plains pas. Je te dis mes bêtises,
C'est entre nous. J'admets que tu me contredises.
Or, n'est-ce pas joyeux de voir, au mois de juin
Dans les granges entrer des voitures de foin
Énormes ? De sentir l'odeur de ce qui pousse,
Des vergers quand il pleut un peu, de l'herbe rousse ?
De voir des blés, des blés, des épis pleins de grain,
De penser que cela prépare bien du pain ?...
Oh ! plus fort, on irait, au fourneau qui s'allume,
Chanter joyeusement en martelant l'enclume,
Si l'on était certain de pouvoir prendre un peu,
Étant homme, à la fin ! de ce que donne Dieu !
— Mais voilà, c'est toujours la même vieille histoire !

"Mais je sais, maintenant ! Moi, je ne peux plus croire,
Quand j'ai deux bonnes mains, mon front et mon marteau,
Qu'un homme vienne là, dague sur le manteau,
Et me dise : Mon gars, ensemence ma terre ;
Que l'on arrive encor, quand ce serait la guerre,
Me prendre mon garçon comme cela, chez moi !
— Moi, je serais un homme, et toi, tu serais roi,
Tu me dirais : Je veux !... — Tu vois bien, c'est stupide.
Tu crois que j'aime voir ta baraque splendide,
Tes officiers dorés, tes mille chenapans,
Tes palsembleu bâtards tournant comme des paons :
Ils ont rempli ton nid de l'odeur de nos filles
Et de petits billets pour nous mettre aux Bastilles,
Et nous dirons : C'est bien : les pauvres à genoux !
Nous dorerons ton Louvre en donnant nos gros sous !
Et tu te soûleras, tu feras belle fête.
— Et ces Messieurs riront, les reins sur notre tête !

"Non. Ces saletés-là datent de nos papas !
Oh ! Le Peuple n'est plus une putain. Trois pas
Et, tous, nous avons mis ta Bastille en poussière
Cette bête suait du sang à chaque pierre
Et c'était dégoûtant, la Bastille debout
Avec ses murs lépreux qui nous racontaient tout
Et, toujours, nous tenaient enfermés dans leur ombre !
— Citoyen ! citoyen ! c'était le passé sombre
Qui croulait, qui râlait, quand nous prîmes la tour !
Nous avions quelque chose au cœur comme l'amour.
Nous avions embrassé nos fils sur nos poitrines.
Et, comme des chevaux, en soufflant des narines
Nous allions, fiers et forts, et ça nous battait là....
Nous marchions au soleil, front haut, — comme cela —,
Dans Paris ! On venait devant nos vestes sales.
Enfin ! Nous nous sentions Hommes ! Nous étions pâles,
Sire, nous étions soûls de terribles espoirs :
Et quand nous fûmes là, devant les donjons noirs,
Agitant nos clairons et nos feuilles de chêne,
Les piques à la main ; nous n'eûmes pas de haine,
— Nous nous sentions si forts, nous voulions être doux !
..............................................................................
..............................................................................

"Et depuis ce jour-là, nous sommes comme fous !
Le tas des ouvriers a monté dans la rue,
Et ces maudits s'en vont, foule toujours accrue
De sombres revenants, aux portes des richards.
Moi, je cours avec eux assommer les mouchards :
Et je vais dans Paris, noir, marteau sur l'épaule,
Farouche, à chaque coin balayant quelque drôle,
Et, si tu me riais au nez, je te tuerais !
— Puis, tu peux y compter, tu te feras des frais
Avec tes hommes noirs, qui prennent nos requêtes
Pour se les renvoyer comme sur des raquettes
Et, tout bas, les malins ! se disent : " Qu'ils sont sots ! "
Pour mitonner des lois, coller de petits pots
Pleins de jolis décrets roses et de droguailles,
S'amuser à couper proprement quelques tailles,
Puis se boucher le nez quand nous marchons près d'eux,
— Nos doux représentants qui nous trouvent crasseux ! —
Pour ne rien redouter, rien, que les baïonnettes...,
C'est très bien. Foin de leur tabatière à sornettes !
Nous en avons assez, là, de ces cerveaux plats
Et de ces ventres-dieux. Ah ! ce sont là les plats
Que tu nous sers, bourgeois, quand nous sommes féroces,
Quand nous brisons déjà les sceptres et les crosses !.."
..............................................................................
Il le prend par le bras, arrache le velours
Des rideaux, et lui montre en bas les larges cours
Où fourmille, où fourmille, où se lève la foule,
La foule épouvantable avec des bruits de houle,
Hurlant comme une chienne, hurlant comme une mer,
Avec ses bâtons forts et ses piques de fer,
Ses tambours, ses grands cris de halles et de bouges,
Tas sombre de haillons saignant de bonnets rouges :
L'Homme, par la fenêtre ouverte, montre tout
Au roi pâle et suant qui chancelle debout,
Malade à regarder cela !
                                  "C'est la Crapule,
Sire. Ça bave aux murs, ça monte, ça pullule :
— Puisqu'ils ne mangent pas, Sire, ce sont des gueux !
Je suis un forgeron : ma femme est avec eux,
Folle ! Elle croit trouver du pain aux Tuileries !
— On ne veut pas de nous dans les boulangeries.
J'ai trois petits. Je suis crapule. — Je connais
Des vieilles qui s'en vont pleurant sous leurs bonnets
Parce qu'on leur a pris leur garçon ou leur fille :
C'est la crapule. — Un homme était à la Bastille,
Un autre était forçat : et tous deux, citoyens
Honnêtes. Libérés, ils sont comme des chiens :
On les insulte ! Alors, ils ont là quelque chose
Qui leur fait mal, allez ! C'est terrible, et c'est cause
Que se sentant brisés, que, se sentant damnés,
Ils sont là, maintenant, hurlant sous votre nez !
Crapule. — Là-dedans sont des filles, infâmes
Parce que, — vous saviez que c'est faible, les femmes —
Messeigneurs de la cour, — que ça veut toujours bien, —
Vous leur avez craché sur l'âme, comme rien !
Vos belles, aujourd'hui, sont là. C'est la crapule.
...............................................................................
"Oh ! tous les Malheureux, tous ceux dont le dos brûle
Sous le soleil féroce, et qui vont, et qui vont,
Qui dans ce travail-là sentent crever leur front...
Chapeau bas, mes bourgeois ! Oh ! ceux-là, sont les Hommes !
Nous sommes Ouvriers, Sire ! Ouvriers ! Nous sommes
Pour les grands temps nouveaux où l'on voudra savoir,
Où l'Homme forgera du matin jusqu'au soir,
Chasseur des grands effets, chasseur des grandes causes,
Où, lentement vainqueur, il domptera les choses
Et montera sur Tout, comme sur un cheval !
Oh ! splendides lueurs des forges ! Plus de mal,
Plus ! — Ce qu'on ne sait pas, c'est peut-être terrible :
Nous saurons ! — Nos marteaux en main, passons au crible
Tout ce que nous savons : puis, Frères, en avant !
Nous faisons quelquefois ce grand rêve émouvant
De vivre simplement, ardemment, sans rien dire
De mauvais, travaillant sous l'auguste sourire
D'une femme qu'on aime avec un noble amour :
Et l'on travaillerait fièrement tout le jour,
Écoutant le devoir comme un clairon qui sonne :
Et l'on se sentirait très heureux : et personne,
Oh ! personne, surtout, ne vous ferait ployer !
On aurait un fusil au-dessus du foyer.....
...............................................................................
"Oh ! mais l'air est tout plein d'une odeur de bataille !
Que te disais-je donc ? Je suis de la canaille ! 
Il reste des mouchards et des accapareurs.
Nous sommes libres, nous ! Nous avons des terreurs
Où nous nous sentons grands, oh ! si grands ! Tout à l'heure
Je parlais de devoir calme, d'une demeure....
Regarde donc le ciel ! — C'est trop petit pour nous,
Nous crèverions de chaud, nous serions à genoux !
Regarde donc le ciel ! — Je rentre dans la foule,
Dans la grande canaille effroyable, qui roule,
Sire, tes vieux canons sur les sales pavés :
— Oh ! quand nous serons morts, nous les aurons lavés 
— Et si, devant nos cris, devant notre vengeance,
Les pattes des vieux rois mordorés, sur la France
Poussent leurs régiments en habits de gala,
Eh bien, n'est-ce pas, vous tous ? Merde à ces chiens-là !"
................................................................................
— Il reprit son marteau sur l'épaule.
                                                 La foule
Près de cet homme-là se sentait l'âme soûle,
Et, dans la grande cour, dans les appartements,
Où Paris haletait avec des hurlements,
Un frisson secoua l'immense populace.
Alors, de sa main large et superbe de crasse,
Bien que le roi ventru suât, le Forgeron,
Terrible, lui jeta le bonnet rouge au front !

                                                                   Arthur Rimbaud

Daté du 7 octobre 1870.

Commentaire

                         Rêvé pour l'hiver

À *** Elle,

L'hiver, nous irons dans un petit wagon rose
          Avec des coussins bleus.
Nous serons bien. Un nid de baisers fous repose
          Dans chaque coin moelleux.

Tu fermeras l'œil, pour ne point voir, par la glace,
          Grimacer les ombres des soirs,
Ces monstruosités hargneuses, populace
          De démons noirs et de loups noirs.

Puis tu te sentiras la joue égratignée...
Un petit baiser, comme une folle araignée,
          Te courra par le cou...

Et tu me diras : "Cherche !" en inclinant la tête,
— Et nous prendrons du temps à trouver cette bête
          — Qui voyage beaucoup...

Arthur Rimbaud

En wagon, le 7 octobre 1870.

Non daté. Le thème du vagabondage incite cependant à placer ce poème dans la série des sonnets datés d'octobre 70 (les sept derniers poèmes du dossier Demeny). On a parfois parlé de "cycle belge". Rimbaud, en effet, quitte Charleville le 2 octobre et voyage quelque temps en Belgique avant de regagner Douai vers le 11 du même mois.

Dans le manuscrit, l'accent mis sur "Bohême" reste difficile à identifier. PB et LF optent pour le circonflexe.

Commentaire

Daté d'octobre 70.
 

Daté d'octobre 70.

La présentation typographique des titres composés de plusieurs éléments (voir "À la Musique", "Au Cabaret-Vert", "Ma Bohême") pose toujours un problème délicat aux éditeurs du dossier Demeny, ce qui explique les solutions divergentes : titre unique ; titre + sous-titre ...

Daté : "Charleroi, octobre 70".

1. Sans "s", pour la rime.

Daté d'octobre 70.

La graphie du manuscrit ne permet pas de distinguer nettement la première partie du titre (Au Cabaret-Vert) et le complément de temps qui l'accompagne (cinq heures du soir). Parmi les éditeurs récents, PB opte pour rassembler les deux circonstants en un titre unique, la plupart des autres présentent le second en sous-titre.

Commentaire

Daté d'octobre 1870.

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