Rimbaud, le poète (accueil)  > Glossaire stylistique

STYLE (RIMBALDIEN) : En matière littéraire, le style est la façon d’écrire propre à un auteur, qui rend ses textes reconnaissables. Le style d’un écrivain est la résultante des choix qu’il opère parmi les moyens d’expression que la langue met à sa disposition. Le classement et l’étude de ces divers procédés relève d’une discipline appelée « stylistique ». Parmi les choix effectués, certains renvoient à la personnalité de l'écrivain dans sa composante psychologique (son moi instinctif), d’autres relèvent d’une posture socio-politique, se traduisant par l’adoption de tel ou tel code littéraire, d’autres peuvent être considérés comme des traits d’époque, comme des caractéristiques liées à un genre, etc. Le tout se fond dans une indissociable unité, qui constitue précisément "le style", ou — comme il est de mode de dire aujourd'hui — l'"écriture" de l'auteur.

     Ceux qui tentent de caractériser le style de Rimbaud utilisent souvent des termes voisins : brièveté, vivacité, intensité.
     Pour Verlaine, le Rimbaud des Illuminations possède "une prose à lui, belle s'il en fut, claire celle-là, vivante et sursautante, calme aussi quand il faut." (ibid. p.976). 
     Albert Thibaudet crédite Rimbaud d' « une langue ardente, nue, efficace » (op. cit. p. 483).
     Paul Valéry décèle dans le style des Illuminations un art de déjouer l'attente du lecteur par des associations de mots (substitutions insolites, juxtapositions elliptiques) qui produisent sur celui-ci "des effets de choc ou explosifs" (op.cit. p.871) et possèdent un "remarquable pouvoir excitant". Le travail de l'écriture, chez Rimbaud, viserait à atteindre ce que Valéry appelle une "incohérence harmonique", c'est à dire une dissonance sémantique que compensent "une bonne consonance musicale" (ibid.) et une unité d'impression due à la capacité de ces associations verbales de "produire à tout instant des effets de sensation". Valéry, par contre, confesse dans ses Cahiers (ibid.) : « Je ne vois pas de difficultés à écrire (par exemple) la Saison en enfer. Ce ne sont qu’expressions directes, jaculations, intensité. L’intensité des mots ne m’est rien, ne porte pas sur moi » (les références sont empruntées à l'article de Nicole Celeyrette-Pietri, op.cit.).
     Jacques Rivière se dit fasciné par le rythme de la phrase rimbaldienne : « La phrase, si courte soit-elle, est possédée par un rythme qui la tient et la commande comme un démon secret […], une cadence nette et bien formée, quelque chose d’extrêmement réveillé » (op. cit. p.206-207).
    Suzanne Bernard  reconnaît dans les Illuminations le modèle du "poème en prose intense et rapide" (op. cit. p.210) et Michel Murat identifie ainsi ce qui fait « l’allure la plus caractéristique du recueil : un style éruptif, elliptique, intensément scandé » (op. cit. p. 432).
     Cette énergie, qui pour tous semble représenter la marque de fabrique personnelle de Rimbaud, renvoie à un tempérament (une vivacité d’intelligence ; un caractère impulsif, impérieux), à une posture socio-politique (une poésie du sarcasme, de la révolte, de la transgression, profondément et durablement subversive), à un projet esthétique d’époque (crise du lyrisme, remise en cause croissante des anciens modèles de la poésie versifiée et de la prose oratoire).

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Bibliographie

Suzanne Bernard, Le Poème en prose de Baudelaire à nos jours, Nizet, 1959.
Nicole Celeyrette-Pietri, "Comment se défaire de Rimbaud ...!", Rimbaud vivant n°46, juin 2007, p.7-27.
Michel Murat, L’art de Rimbaud, Corti, 2002.
Jacques Rivière, Rimbaud, Kra, 1930.
Albert Thibaudet, Histoire de la littérature française de 1789 à nos jours, Stock, 1936.
Paul Valéry, Cahiers, t. XXVI, CNRS, 1957-1962.
Paul Verlaine, Oeuvres en prose, La Pléiade, 1972.