EN LIBRAIRIE

Novembre 2016 - Henri Sztulman, Arthur Rimbaud, L'impossible amour, Rue des gestes (à paraître le 14.11. 2016). En attendant on peut lire Arthur Rimbaud ou l'impossible amour, 2015, blog de l'auteur.

Juillet 2016 - Le Chemin des correspondances et le champ poétique - À la mémoire de Michael Pakenham, dir. Steve Murphy, Classiques Garnier.

Mai 2016 - Album zutique, suivi de Dixains réalistes, de Rimbaud, Verlaine, Cros… édité par Daniel Grojnowski et Denis Saint-Amand, GF.

Avril 2016 - Parade sauvage n°26.

Novembre 2015 - Rimbaud poéticien, actes du colloque de Venise (28-29 novembre 2013), dir. Olivier Bivort, Classiques Garnier.

12 juin 2015 - Spécial Rimbaud, L'Union.

Juin 2015 - Jean-Louis Benoît, "Pour une relecture de Génie de Rimbaud", RHLF, p.331-346.

27 mai 2015 - Jean-Michel Djian, Les rimbaldolâtres, Grasset.

Mars 2015 - Parade sauvage n°25.

Mars 2015 - Arthur Rimbaud, Je ne suis pas venu ici pour être heureux. Choix de lettres, présentation, notes, annexes, chronologie et bibliographie par Jean-Luc Steinmetz, GF-Flammarion.

Janvier 2015 - Isashi Mizuno, Rimbaud entre vers et prose : des Lettres du Voyant à l'Alchimie de verbe, Kimé.

Décembre 2014 -
Adrien Cavallaro, "Aragon et le système rimbaldien", Recherches croisées Aragon / Elsa Triolet n°15.

Novembre 2014 - Yann Frémy, Mémoires inquiètes : de Rimbaud à Ernaux, L'Harmattan.

Octobre 2014 - Eddie Breuil, Du Nouveau chez Rimbaud, Champion.

Octobre 2014 - Claude Jeancolas, Rimbaud l'Africain, Textuel.

16/09/2014 - Yann Frémy, La force de l'archive (sur la Correspondance posthume de Rimbaud), La Quinzaine littéraire n°1112.

Septembre 2014 - Dictionnaire Rimbaud, sous la direction de Jean-Baptiste Baronian, Bouquins, Robert Laffont.

Juin 2014 - Adrien Cavallaro, « "L'ombre de l'inventeur". La mythologie rimbaldienne d'Anicet ou le panorama, roman », RHLF, p.403-432.

Juin 2014 - Yves Reboul, Rimbaud fantaisiste ? À propos de Juillet, in Le Réalisme et ses paradoxes. Mélanges offerts à Jean-Louis Cabanès, Classiques Garnier, 197-214.

Juin 2014 - Rimbaud vivant n° 53.

Mai 2014 - Jacques Desse, "Dossier : Visages de Rimbaud", Histoires littéraires
n°57.

Avril 2014 - JJ Lefrère,
Sur Arthur Rimbaud, Correspondance posthume, tome 3 : 1912-1921, Fayard.

Mars 2014 - Michel Arouimi, Rimbaud malgré l'autre, Jacques André éditeur.

Février 2014 - Énigmes d'Une saison en enfer, textes réunis par Yann Frémy, Revue des Sciences humaines n°313

1^er-15 février 2014 - Michel Pierssens, "La Commune de Rimbaud" (sur le Rimbaud de Kristin Ross), La Quinzaine littéraire n°1098.

Décembre 2013 - Parade sauvage n°24. Dossier sur Mémoire.

Novembre 2013 - Jean-Luc Steinmetz, L'autre Saison d'après Une saison en enfer d'Arthur Rimbaud, Cécile Defaut.

Octobre 2013 - Kristin Ross, Rimbaud, la commune de Paris et l'invention de l'histoire spatiale, Les Prairies ordinaires (The Emergence of Social Space : Rimbaud and the Paris Commune, University of Minnesota
Press, 1988).

Juin 2013 - Rimbaud vivant n°52.

Mai 2013 - Michel Murat, L'Art de Rimbaud, Corti. Nouvelle édition revue et augmentée d'une étude sur Une saison en enfer.

Janvier 2013 - Denis Saint-Amand, La Littérature à l'ombre. Sociologie du zutisme, Classiques Garnier.

Décembre 2012 - La Chasse spirituelle, postface de J.-J. Lefrère, Léo Scheer.

Octobre 2012 - Parade sauvage n°23, Classiques Garnier.

Octobre 2012 - Denis Saint-Amand, "Rimbaud, l'hallucination délibérée", Le Magazine littéraire n°524, Ce que la littérature sait de la folie, p.61-63.

Septembre 2012 - Claude Jeancolas, Les manuscrits de Rimbaud : l'intégrale, Textuel.

Août 2012 - Rimbaud «littéralement et dans tous les sens». Hommage à Gérard Martin et Alain Tourneux, collectif,  Classiques Garnier.

Juillet 2012 - Geneviève Hodin, Rimbaud : une rentrée dans le monde des Lettres, en cachette ?

Juin 2012 - Bruno Claisse, Les Illuminations et l'accession au réel, Classiques Garnier.

Juin 2012 - Rimbaud vivant n°51.

Juin 2012 - Yann Frémy, "Les « sophismes magiques » dans Délires II. Alchimie du verbe", Magie et magies dans la littérature et les arts du XIXe siècle français, Presse Universitaire Blaise Pascal, Clermont-Ferrand.

Mai 2012 - Olivier-Pierre Thébault, La musique plus intense : le Temps dans les Illuminations de Rimbaud, L'Infini, Gallimard.

Mars 2012 - Nouvelle Revue Française n°599, Du Japon :
Hideo Kobayashi, "Rimbaud II" - Chûya Nakahara, "Postface aux Œuvres d'Arthur Rimbaud"

Novembre 2011 - Parade sauvage n°22, Classiques Garnier.

Octobre 2011 - JJ Lefrère, Sur A.R. Correspondance posthume, t.2, 1901-1911, Fayard.

Juin 2011 - Jean-Luc
Steinmetz, "Rimbaud à l'œuvre", La Quinzaine littéraire n°1039.

Juin 2011 - Rimbaud vivant n°50.

SUR LE SITE

06/08/2016 - Dévotion (Anthologie commentée)
 

Joignant le goût du sacrilège à l'art de l'allusion biographique cryptée, Dévotion cache sous l'apparence d'une litanie votive ce que la critique rimbaldienne a coutume d'appeler un "poème de bilan". C'est un "adieu à l'adolescence" (cf. la formule dédicatoire qui ouvre le quatrième alinéa : "À l'adolescent que je fus"), comme tant d'autres pièces des Illuminations, et la Saison elle-même dans l'une de ses dimensions. Rimbaud énumère divers personnages objets de sa reconnaissance ou de sa vénération. Il parcourt le chemin menant des décevantes sœurs de charité (Louise, Léonie) à l'expérience non moins décevante de l'homosexualité (Lulu et autres), puis à la solitude actuelle et aux simulacres glacés de l'autoérotisme (Circeto), en reportant à d'éventuels "voyages métaphysiques" la possibilité d'obtenir "plus" que ce médiocre bilan affectif (d'obtenir une plus complète, ou plus essentielle satisfaction) ... dans un futur indéterminé ("mais plus alors"). Tout cela conté, bien entendu, avec un fin sourire aux lèvres ! [...] Suite

06/08/2016 - Jules Michelet, La Bible de l'humanité / Dévotion (Florilège des sources)
 

Antoine Fongaro est revenu à plusieurs reprises sur Dévotion. Dans ses articles publiés en 1983 et 1993, il proposait d'interpréter le "personnage" de Circeto à la lumière d'un hypotexte issu de La Bible de l'humanité. Je persiste à trouver pertinente cette référence bien que Fongaro lui-même ait jugé nécessaire de l'abandonner, dans son article de 2012. En effet, qui a lu les pages extraordinaires de Michelet sur "la Vénus orientale" Dercéto, "déesse-poisson, gonflée du dieu Désir", dont la progéniture poissonneuse "comblerait la mer [...], en certains temps la blanchit, l'illumine d'une autre mer de lait, grasse, épaisse et phosphorescente", symbole de la fécondation et de "l'infini de l'amour inférieur", dont le culte lascif, exporté en Grèce, a entraîné l'"affaissement" et "l'énervation" de l'Occident, se dit que Rimbaud a bien pu se souvenir de Michelet, en effet, lorsqu'il a forgé le mot-valise de Circeto. [...] Suite

28/05/2016 - Walter Scott, Ivanhoé / Dévotion (Florilège des sources)
 

Léonie Aubois d'Ashby, comme l'a poétiquement définie André Breton, est "l'une des plus mystérieuses passantes qui traversent les Illuminations". Et voilà encore un exemple amusant (amusant et instructif) des tribulations herméneutiques du rimbaldisme.   Dès les premiers commentateurs, on a flairé un jeu de mots sous ce nom à rallonge de Léonie Aubois d'Ashby (la seconde "sœur" de Dévotion). Sans parvenir toutefois à le gloser de façon convaincante, jusqu'à ce que Bruno Claisse se souvienne, en 1987 (article repris dans 1990, p.116), que parmi tous les toponymes Ashby répertoriés en Angleterre (surtout dans le Lincolnshire, selon le critique V.P. Underwood), il en est un particulièrement célèbre, celui où se déroule un fameux tournoi, dans l'Ivanhoé de Walter Scott. Les lectures de Rimbaud, explique Bruno Claisse, étaient pour l'essentiel "les lectures normales d'un adolescent intelligent et révolté de 1870" et il est vraisemblable que c'est tout simplement dans Ivanhoé que le poète a trouvé de quoi forger le patronyme fantaisiste de Léonie. [...] Suite

17/04/2016 - Jules Verne, Cinq semaines en ballon / Vies I (Florilège des sources)
 

"Au milieu quasi mathématique", écrit Antoine Fongaro, du premier volet du triptyque des Illuminations intitulé Vies "figure une phrase encadrée par deux tirets, façon pour Rimbaud d'indiquer le caractère indépendant et important du texte que les tirets isolent : — un envol de pigeons écarlates tonne autour de ma pensée — "    Séparant un passé fabuleux d’un présent désenchanté décrit comme un "exil" ou encore une "illustre retraite" (le triptyque tout entier semble un exercice de style autour de la figure rhétorique de l'hyperbole), cette incise au sens mystérieux a suscité nombre de commentaires.    Dans une étude publiée en Italie en 2014, "Lecture de Vies de Rimbaud", Fongaro lance une hypothèse nouvelle fondée, comme cela arrive souvent dans l'aventure herméneutique du rimbaldisme, sur la réinterprétation d'une référence intertextuelle déjà connue mais négligée par son "inventeur" ou insuffisamment approfondie. [...] Suite. Jules Verne, Cinq semaines en ballon, Hetzel, 1863 (illustration E.Riou)

17/04/2016 - Victor Hugo, Introduction de Paris-Guide / Villes, Ce sont des villes (Florilège des sources)
 

Parmi toutes les étrangetés de l'"illumination" intitulée Villes (Ce sont des villes...), il y a celle-ci, dont le sens m'a longtemps paru absolument opaque : "Des châteaux bâtis en os sort la musique inconnue." Jusqu'au jour où j'ai découvert le rapprochement lumineux proposé par Bruno Claisse avec un texte de Hugo qu'il présente comme "célèbre" mais que, personnellement, j'ignorais absolument. Ce que c'est que la culture !    Claisse signale que "dans sa célèbre préface du Paris-Guide, publié à l'occasion de l'Exposition internationale de 1867, Hugo faisait du « château bâti en os » (les os des ennemis vaincus) un des symboles de l'arriération africaine. Qu'en revanche le « roi nègre de Bonny, habitant d'un palais bâti d'ossements humains » se soit tourné vers les lumières de l'Exposition, devient, comme dans Villes, le signe que l'Afrique s'ouvre au mouvement moderne et à sa « musique inconnue »" (2002, p.180). [...] Suite.

06/04/2016 - Un maître / Antoine Fongaro : hommage et bibliographie.
 

Antoine Fongaro, qui vient de disparaître, aura été à plus d’un titre ce qu’on peut appeler « un maître ». Principalement, bien sûr, à cause de toutes les trouvailles que nous lui devons, en tant qu’exégète rimbaldien. Une fécondité elle-même due à son érudition, à sa méthode fondée sur un respect scrupuleux du texte et à un sens de l’humour qui le prédisposait à sentir mieux que d’autres tout ce qu’il y a de souvent « pas sérieux » chez notre cher poète, même passé l’âge de dix-sept ans.    Mais aussi parce qu’il s’est toujours voulu fondamentalement et inlassablement pédagogue. Il était convaincu que la vulgate rimbaldienne n’est qu’un amoncellement de sornettes et que le premier rôle de la recherche était, poursuivant les efforts d’Étiemble, de prémunir le lecteur contre les ravages du « mythe ». En quelque sorte, de l’éduquer. Sans grand espoir, selon lui, car « le travail hygiénique d’Étiemble a été inutile : le flot des élucubrations sur le texte de Rimbaud a continué à déferler sans le moindre signe de ralentissement. » S'exprimant de la sorte en 1989, dans l’avertissement liminaire de ses « fraguemants » rimbaldiques, Fongaro, comme souvent, forçait un peu le trait. Mais tel était le fond de sa pensée. Ceci dit, l’homme était tout à fait capable d’ironie concernant ses côtés donneur de leçons. Par exemple, il pouvait vous faire l’envoi d’un de ses livres en s’excusant, presque, sur la page de garde, de vous adresser « ce “machin” où j’ai l’air d’un Don Quichotte contre les moulins à vent — mais je préfère être Don Quichotte que les moulins à vent(s) ». [...] Suite.

24/02/2016 - Délires II - Alchimie du verbe : une "palinodie" ? (Note de lecture)
 

07/05/2014 - Phrases (Anthologie commentée)
 

Tout le monde connaît : "J'ai tendu des cordes de clocher à clocher...". C'est une miniature, un micro-poème, un poème-phrase. La séduction tient à la concordance entre la légèreté de la forme, la métaphore aérienne et la scansion dynamique, fruit de la construction par membres parallèles. Benjamin Britten en a tiré une mélodie sensuelle « où la voix s'élève progressivement vers l'aigu par des courbes apaisées (lento ed extatico) jusqu'à l'extase du "et je danse" » (Xavier de Gaulle). La recherche de la concision, qui est une des facettes de l'art de Rimbaud, trouve dans ce poème d'un seul jet une sorte d'accomplissement. Le travail de la forme brève constitue l'enjeu principal et le principe unificateur de la série des Illuminations intitulée Phrases, dont "J'ai tendu des cordes..." est le cinquième volet [...]. Suite.

14/04/2014 - Villes, L'acropole officielle... (Anthologie commentée)
 

On a vu dans cette mégapole polaire, élevant ses formes colossales sous un "ciel immuablement gris", le type de la Babylone moderne, une ville de contre-utopie. C'est une lecture qu'il convient de nuancer. Le plan du texte épouse celui de la cité. D'abord "l'acropole officielle" (§1), "haut quartier" à l'architecture hybride et surdimensionnée. Puis un "quartier commerçant" presque désert (§2), détaillé par la description à l'issue d'une plongée du regard dans la verticalité de la ville. Enfin, "le faubourg" et, au-delà, le "Comté" (§3). Un guide de tourisme ou un exposé d'urbanisme ne seraient pas plus rationnels. Le style rappelle d'ailleurs par moments ce type de textes, prosaïque, passant en revue les diverses parties, fonctions ou monuments qui composent une ville, en utilisant le vocabulaire approprié. Mais la conformité à ces codes n'est qu'une apparence, contredite par de fréquentes échappées dans le subjectif ou le fantastique : sentiments d'incompréhension, d'angoisse ou d'exclusion d'un "étranger de notre temps" (présent dans le texte sous la forme de la première personne), jugements implicitement négatifs, étonnement admiratif aussi, parfois (où l'on n'est pas sans soupçonner quelque ironie) [...]. Suite.   Piranèse, Le pont-levis, Carceri d'Invenzione, 1761 (détail)

10/03/2014 - Chant de guerre Parisien (Anthologie commentée)
 

Ce poème a été envoyé à Paul Demeny dans la célèbre lettre dite du voyant. Il y était présenté comme un "psaume d'actualité". Daté de Charleville, 15 mai 1871, ce courrier précédait d'une semaine à peine l'entrée dans Paris des troupes versaillaises et l'écrasement de la Commune. Rimbaud y disait à son correspondant : "dans huit jours je serai à Paris, peut-être". Rimbaud n'ira pas à Paris. Mais, par l'imagination, il y est déjà. Chant de guerre parisien versifie en style de chanson, et met en scène sur un mode burlesque, le face à face entre les deux protagonistes de la bataille de Paris : "ils", "vous" (les autres, les Versaillais) / "nous" (les Parisiens, les "Communards", ceux qui parlent dans le poème). Et, parmi ces derniers, n'en doutons pas, celui qui crie à Thiers et consorts : La Grand ville a le pavé chaud, Malgré vos douches de pétrole, Et décidément, il nous faut Vous secouer dans votre rôle... [...]. Suite. Alfred Le Petit, La République en danger, 7 mars 1871 (détail).

17/02/2014 - Proses évangéliques (Anthologie commentée)
 

Sont parvenues jusqu'à nous, sur des feuillets distincts, deux ébauches d'Une saison en enfer (correspondant respectivement à Mauvais Sang et à Nuit de l'Enfer) et, au revers de ces mêmes feuillets, deux pages d'un manuscrit rimbaldien qu'une tradition contestable a titré Proses évangéliques. L'œuvre se présente, en effet, comme une libre réécriture de trois épisodes consécutifs de l'Évangile selon saint Jean. Les éditeurs récents se font un devoir de réviser ce titre. Mais chacun y va du sien, sans qu'on parvienne à un consensus. Je conserve donc la formulation classique. Au reste, s'il ne s'agit que d'éviter au lecteur l'erreur de croire ces proses vouées à la propagation de la Bonne Nouvelle, cette précaution n'est-elle pas inutile ? [...]. Suite.

18/11/2013 - Une "lecture centrifuge" de Rimbaud : Rimbaud, la Commune de Paris et l'invention de l'histoire spatiale (Notes de lecture)
 

Instaurer un dialogue entre le poète et "les voix de la culture contestataire française des années 1870", resituer "les prétendus fantasmes de Rimbaud au sein des rêves, des hallucinations, des déplacements et des accomplissements de cette époque", tel est le but que se fixe Kristin Ross dans ce qu'elle appelle une "lecture centrifuge" de l'œuvre de Rimbaud. Rapproché du Droit à la paresse de Paul Lafargue, par exemple, le thème si  rimbaldien de la résistance au travail s'éclaire d'une signification moins psychologique et individuelle que collective et historique. Lire Rimbaud sous l'éclairage de la géographie sociale d'Élisée Reclus, autre exemple, nous aide à voir "que Les Illuminations se situaient sur le bord d'un système mondial en pleine mutation, qu'elles inauguraient ou énonçaient un monde à la fois divisé et unifié par le colonialisme" [...]. Suite.

Paris - 18 mars 1871
 

08/08/2012 - Villes, Ce sont des villes ... (Anthologie commentée)

Ian Bostridge chante Villes (Benjamin Britten)

01/04/2012 - L'Angleterre dans Les Illuminécheunes (Notes de lecture)

Metropolitan Railway (1868)

14/03/2012 - Patience (Anthologie commentée)

08/03/2011 - Le Cercle zutique, un ouvroir de poésie libertaire au lendemain de la Commune (Notes de lecture)

Léon Valade - Dessin de l'Album zutique (1871)

27/02/2011 - Paris (Anthologie commentée)

Guido Gonin - Une Mauvaise Vision (septembre 1871)
La France a vu l'Internationale et espère ne plus jamais la revoir.

01/01/2011 - Ce qu'on dit au Poète à propos de fleurs (Anthologie commentée)

      ÉCOUTER RIMBAUD EN LIGNE, dit ou chanté par ...